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逾越节

7.0
40岁的编剧佳乙对她不可理喻的家庭来说是一个绝对的丑闻屋内养猫、素食主义拥趸,这些都是家人所无法理解的,最让他们受不了的是她居然和一个17岁的男孩谈恋爱!此片是关于一对恋人令人心碎的闹剧。电影资料馆越来越像一个影像实验场,这点很好。亚洲影展开幕这场是不到90分钟的版本,有些遗憾,但目睹着修复后的上世纪二十年代的影像残片,我一阵阵地感觉自己好像坐在时间不确定的柏拉图洞穴,或者拉斯科岩洞中。胡伟立老爷子的版本我不喜欢,不仅是现场聊起的太“满”的问题,我觉得更多的,是对电影的不同理解。我更希望,这部电影能以当初的配乐习惯或者完全不用声轨的方式来放映。迎合,接地气,有时候都是贬义词。当年的但杜宇怎么理解这类辞藻呢?当年的观众知道他们即将国破家亡吗?回家路上想起我前一段做的一部家庭录像的片尾字幕:旅行是一场梦。完结补充这种“生怕别人觉得自己不像日本人”的心态,真是宝岛文化最可悲的一道伤疤。被设计的情景,但人性的恶在此处被放大化处理,男主角开始时一味地忍让,却不得不以暴制暴,特权与压迫,善于恶,值得反思大失所望,观感好矛盾,用这个距离去拍记忆不太合适了吧,无法深入人物,无数段落视点都不知道漂到哪去了。前半部分感觉没有情境,人物只是随着摄影机机械的运动(摄影机左移,然后人物才跟着向左走,摄影机停下,然后人物就出门),虽说是在拍日常但感觉还是迷恋奇观(一些镜头运动到最后停下处都是能截个图当海报的)。即使用了这么"丰富"的环境音,大部分的作用就像画外开着一台收音机,构建出的环境也只是停留在表层(几乎与人物没有关系),以至于偶尔的几处音量的变化反而让我觉得声音主体有些混乱(帮人关个车门环境音变轻,然后马上恢复)。卡隆还是别学一些艺术片了,安心在好莱坞拍大制作吧(嗯,都怪福茂的诱惑)。在一种顽固与保守中出现各种裂痕与变革。优雅且不动声色的表演之后偶然透露出的善良与人性光辉都成为绝佳催泪点。表面波澜不惊,内里感情澎湃。差不多每集的最后都有泪点,要命#别人的钢琴#初二小孩(甚至是小学生)弹钢琴在技术上已经几乎无敌,弹得好不好取决于心情;听众和演奏者明明几乎是陌生人却能做到情绪稍一变化就捕捉到“粉笔味、窗帘裂纹”这么具体的意象;被所有人膜拜却浑然不知的天才,这种反人性装逼设定永远是雷点。就冲这三条观感就足够差了,不管制作多优秀。有了影版作对比,剧版我得给五星,角色比较符合心中所想,青春里的爱情,爱情里的青春,都是在远走。从微博看着何泓姗这姑娘,还挺喜欢。
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